四个女人杀死丈夫并集体肢解他们的故事。影片的四位女主角都是一家便当厂的女工。她们性格各异，却代表了现代日本女性：雅子，曾在银行工作，擅长家政和理财。与叛逆的儿子交往，他长期生活在抑郁和孤独中；丧偶的吴妻长期服侍瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是沉迷赌博的丈夫的殴打；梆子为了换取物质享受而负债累累。前三位女性都具有日本女性的传统美德，善良、坚强，甚至有点顺从；国子是传统与现代文明冲突的产物。她无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，在社会上也无法独立。可惜的是，无论是传统美德，还是改造后的新一代，都不能得到男人和社会的尊重。桐野夏尾细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了充分发挥。如果说弥生杀夫是一场顽强生存的斗争，那么随后的大规模肢解事件就是一场无声的斗争，“就像在工厂做便当一样”，四位女主角的抑郁症得到了宣泄，更重要的是她们找回了自我-自信，开始思考人生的定位，开始努力追求。然而，这一切只能秘密进行。这种斗争和指责是社会不能承认和容忍的。当他们的谋杀和肢解罪行即将被揭露时，他们被迫选择逃离并杀死酒保自卫。妻子烧毁了自己的房子和婆婆的尸体，在叹了口气后，默默地等待着法律的惩罚。弥生半路生了，不情愿的国子跟着雅子来到了北方的长途货柜车。就是为了实现雅子看极端日子的梦想。影片以三个女人的笑声收场，但触动观众的心却不亚于结尾冲下悬崖的震撼。只是唤起心中对一个简单梦想的追求，却不得不付出如此高昂的代价，平山秀幸所体现的不仅是对社会现状的冷漠疏离，更是对传统女性主义的颠覆。感觉。
